每天，全世界的人们都在用不同的方式来祈祷和平，而建川博物馆创建人樊建川的方式则显得有些独特，他的口号是"为了和平收藏战争，为了未来收藏教训。"，而他为此而做的则是兴建一个巨大的中国抗战博物馆群落
按照某种艺术史观，一座建筑物是否堪称"纪念碑式的"，并不在乎其体量和形制的大小，而在于建筑物所承载的功能和文化信息，如若它被赋予的意义能够在整个文化与历史坐标上占据足够重要的位置，那么，哪怕只是一片废墟或者一间茅庐，也可以称其为"纪念碑式的"。 
在这个意义上，作为首个由私人兴建的抗战纪念设施--成都建川博物馆群落，无论其具体的建筑形态如何，都已经自动进入了"纪念碑"的行列。 
建川博物馆聚落占地500亩，坐落于国家级历史文化名镇安仁古镇，由北京大学建筑学研究中心主任张永和与建筑设计师刘家琨进行整体博物馆聚落的规划，共分为抗战、民俗、"文革"藏品三大系列25个分馆。博物馆项目从古到今都是建筑设计师最为钟爱的，对于设计师来说这是一种可以最全面展示设计师创作意识的机会。因此这里每个主题馆都是由不同的建筑设计师操刀完成，他们凭借着其强烈的社会责任感和对历史的认知度，运用自己独有的设计语言以建筑的形式讲述着他们理解的那段过去…… 
川军抗战馆位于规划区域的最里端，由建筑师徐尚志设计。他以方形脚楼样式作为建筑主体，建筑底部以水映衬，建筑外没有玻璃窗，而代以长方木头窗棂，体现出川西建筑特色。进入博物馆的通道被设计成曲折的引桥，寓意着出川栈道，表现川军抗战的艰辛。室内空间也借用四川庄园建筑和民居宅院的空间形态，顶部为木制梁，每个展区之间用天井与廊桥串联起来，与底部水景形成虚实结合。 
类比其他展馆，抗战文物陈列不屈战俘馆是最令我印象深刻的，它由杭州市建筑设计研究院总建筑师程泰宁所作，陈列设计为樊建川亲自布置。程泰宁在设计中打破传统建筑规范性，借鉴自然山石经过扭曲、褶皱、断裂而生成的形态，通过建筑自身形态语言和空间序列的安排，以内敛稳重的手法营造当年战俘营的状态。其中，地面则全部采用钢板制作，行走其上，铮铮金属声回响耳畔。同时引用战俘营中囚笼作为元素，再加以图片、镣铐等藏品的布置，让整个展厅弥漫着震撼人心的效果，塑造出一份精神倍感压抑与悲壮的空间氛围，顷刻间激荡人们内心深处的那抹思绪。我认为整个建筑最大的亮点，是当人们看完展览怀着难以言表的心情走出展馆，出现在眼前的是一片宁静的水域，水面上倒影着蓝天白云，原本澎湃的心绪瞬间得到了舒解平息。如此浓烈的对比手法，会令你对展览有着更为深刻的理解和记忆。都说建筑是凝固的音乐，那此处的处理堪称为这激昂的旋律谱写了最完美的尾声。 
抗战文物陈列飞虎奇兵馆为美国威尔考特建筑事务所创始人切斯特怀东设计，空间结构的穿插迂回与自然光相呼应，形成光影交错的空间是其亮点之一，加以白、浅灰为主的基本色调，令展馆通透明亮、简约清新，在展厅中陈列不少飞虎队飞机模型，而电报机、头盔等美军抗日援华物品也让观众印象深刻。参观完毕，心情是复杂和凝重的。这其中有展览本身历史内容给予的精神感触，也有建筑空间本身所流露出的不足和缺憾：如川军抗战馆室内空间细节施工不够细致，给参观者一种颇为粗糙的感觉；飞虎奇兵馆由于建筑设计本身而导致自然光线可直射到馆内展品，长时间可能会导致展物的品质异变等等方面。同时行走于建筑群落期间，周围散落着那些建设到一半却不知何故停滞的展馆，令我不禁又想起樊建川曾向社会呼吁过的：收藏战争是整个中华民族的大事，每个人都有义务来做这项工作，仅靠我一个人的力量是远远不够的。我们是民营企业，资金方面会比较困难。所以需要政府和大家的支持，希望所有人都为和平做一点什么。 
纵然有着诸多遗憾，但正如本文开首所言，以祈祷和平为目的，并收藏有大量抗战文物的建川博物馆群落，是具有“纪念碑式的”独特价值和地位，也因此，所有爱好和平的人，想来都不会愿意看着这一“纪念碑”的停滞不前。——都应为它的困境感到尴尬和不安的，也许不仅仅是一两个人，因为我们中没有谁可以置身于这个民族的共同历史之外。 
[ 本帖最后由 AXI-小尧 于 2007-6-28 11:52 编辑 ] |
TA的作品
TA的主页
全部评论23
建川博物馆座落在大邑县安仁镇，是我国第一个由私人投资兴建的博物馆群落。规模相当大。现已建成八个馆，以抗日战争题材为主，有川军抗战，正面战场，美军援华，战俘，中流砥柱等；另外还有红色年代，三寸金莲，古家俱等。
--------查的资料,具体也没去过:lol